{"id":99786,"date":"2024-06-30T02:00:49","date_gmt":"2024-06-30T01:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/spaziospadoni.org\/?p=99786"},"modified":"2026-10-13T18:48:13","modified_gmt":"2026-10-13T17:48:13","slug":"pelos-olhos-da-arte-sepultar-os-mortos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/spaziospadoni.org\/pt-pt\/pelos-olhos-da-arte-sepultar-os-mortos\/","title":{"rendered":"Pelos Olhos da Arte: Sepultar os mortos"},"content":{"rendered":"\n

A obra de miseric\u00f3rdia corporal \u201csepultar os mortos\u201d vista atrav\u00e9s das pinturas de alguns artistas.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUm enterro em Ornans\u201d de Courbet<\/h2>\n\n\n\n

\u00c9 um funeral o que nos apresenta Courbet, pintor franc\u00eas em ruptura com a tradi\u00e7\u00e3o acad\u00eamica idealista de sua \u00e9poca, em sua monumental tela (6m x 3m) de 1849, preservada no Museu d’Orsay.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 assim que geralmente se inicia o sepultamento de um falecido, e Courbet (1819-1877), para comp\u00f4-lo, retratou cerca de cinquenta pessoas de sua cidade natal em Ornans, procurando captar as diversas atitudes que comumente movem os participantes de cerim\u00f4nias f\u00fanebres.<\/p>\n\n\n\n

Aqui est\u00e3o reunidas pessoas comuns, assim como o defunto cujo esquife mal se divisa sob o pano branco, ao lado de uma cova aberta com um cr\u00e2nio e o crucifixo que paira quase timidamente sobre o grupo. As cores s\u00e3o terrosas, escuras e densas; a luz difusa e suave ressalta a presen\u00e7a f\u00edsica dos personagens dispostos em uma \u00fanica massa horizontal, sob um tom amarelado que se dissolve no cinza-esverdeado do c\u00e9u.<\/p>\n\n\n\n

Reconhecido como o iniciador do realismo, Courbet sofreu duras cr\u00edticas, especialmente por esta pintura, julgada como uma exalta\u00e7\u00e3o da vulgaridade e da feiura por se contrapor abertamente aos ideais do classicismo e do romantismo.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, apresenta a realidade nua e crua, sem artif\u00edcios, em direto contraste com o decoro burgu\u00eas da \u00e9poca, despojando o rito de solenidades artificiais.<\/p>\n\n\n\n

Com efeito, Courbet investiga a psicologia dos presentes e, como ainda ocorre nos dias de hoje, nota as conversas alheias, o desinteresse diante do luto, os olhares dispersos e a presen\u00e7a motivada por mera conveni\u00eancia social.<\/p>\n\n\n\n

Alheios \u00e0 gravidade do momento, os coroinhas pedem explica\u00e7\u00f5es ou mostram-se indiferentes, assim como o sacerdote que conduz a encomenda\u00e7\u00e3o com postura impass\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

Em meio \u00e0 multid\u00e3o reunida sob uma paisagem agreste, destacam-se os cl\u00e9rigos vestidos de vermelho v\u00edvido, as vestimentas escuras, as toucas brancas das mulheres e o c\u00e3o vadio que se aproxima, revelando o verismo cru de um acontecimento humano comum.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDeposi\u00e7\u00e3o no sepulcro\u201d, mais conhecida como Pranto sobre o corpo de Cristo deposto, de Rubens<\/h2>\n\n\n
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Wikipedia<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

De uma intensidade espiritual inteiramente diversa \u00e9 o \u201csepultamento do corpo de Cristo\u201d, executado entre 1602 e 1606 pelo mestre flamengo Peter Paul Rubens (1577-1640), atualmente na Galleria Borghese.<\/p>\n\n\n\n

Aqui tamb\u00e9m o autor realiza um cuidadoso estudo psicol\u00f3gico das figuras, mas estas demonstram uma comovente participa\u00e7\u00e3o no mist\u00e9rio, conduzindo o observador a vivenciar de perto o drama da morte.<\/p>\n\n\n\n

Rubens admirava profundamente a obra hom\u00f4nima de Caravaggio e, um ano ap\u00f3s a morte do mestre italiano em 1610, recriou a cena em Antu\u00e9rpia, longe do original.<\/p>\n\n\n\n

Filho de protestantes, converteu-se ao catolicismo aos 14 anos, fez seu aprendizado em ateli\u00eas locais e tornou-se mestre na Corpora\u00e7\u00e3o dos Pintores de Antu\u00e9rpia. Logo recebeu importantes encomendas das nobrezas da Fran\u00e7a, Espanha e It\u00e1lia, vindo a falecer em Antu\u00e9rpia.<\/p>\n\n\n\n

Nesta composi\u00e7\u00e3o, Rubens projeta no alto um grande arco escuro, s\u00edmbolo do tr\u00e2nsito mortal, e faz do corpo de Cristo uma mat\u00e9ria humana pesada, conduzida ao t\u00famulo com esfor\u00e7o palp\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n

A sustent\u00e1-lo est\u00e1 o jovem S\u00e3o Jo\u00e3o, que ampara a Virgem Maria em pranto; esta eleva o olhar aos c\u00e9us, como a implorar for\u00e7as para suportar uma prova t\u00e3o lancinante. Cristo, banhado por luz intensa, traz os sinais das torturas, enquanto o anci\u00e3o \u00e0 direita parece ser Nicodemos, figurado com as fei\u00e7\u00f5es de S\u00e3o Filipe N\u00e9ri.<\/p>\n\n\n\n

Com o semblante contra\u00eddo, ele transparece as dificuldades materiais e a ang\u00fastia inerentes \u00e0 realiza\u00e7\u00e3o do sepultamento.<\/p>\n\n\n\n

A luz atinge com vigor a face de Cristo e de Maria Madalena, comovida em postura desconcertada ao recordar seu passado, deixando os demais personagens na penumbra para exaltar a dor tr\u00e1gica e respeitar o recolhimento de todos os presentes.<\/p>\n\n\n\n

O drama \u00e9 suavizado por tons quentes que contrastam com fundos s\u00f3brios e atenuados, em oposi\u00e7\u00e3o \u00e0 alvura do sud\u00e1rio e da carne de Cristo, conferindo \u00e0 passagem uma como\u00e7\u00e3o profunda.<\/p>\n\n\n\n

\u201cB\u00ean\u00e7\u00e3o dos mortos do mar\u201d de Lorenzo Viani<\/h2>\n\n\n
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\"\"
Commons Wikimedia<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Sepultar os mortos \u00e9, sem d\u00favida, uma obra \u00e1rdua e, sobretudo em nossos dias, \u00e9 muitas vezes o mar que assume essa derradeira morada. Quantas vezes ouvimos falar dessas v\u00edtimas das \u00e1guas: pescadores ou migrantes.<\/p>\n\n\n\n

Lorenzo Viani, renomado artista contempor\u00e2neo de Viareggio, refletiu precisamente sobre este drama e legou uma obra de grande impacto: \u201cB\u00ean\u00e7\u00e3o dos mortos do mar\u201d (1914-16), guardada no museu de Viareggio.<\/p>\n\n\n\n

A verdadeira protagonista \u00e9 a dor das mulheres que permanecem unidas em serena aceita\u00e7\u00e3o, estreitando nos bra\u00e7os os filhos agora \u00f3rf\u00e3os. O preto compacto de suas vestes destaca esses rostos transformados em m\u00e1scaras de padecimento, entre os quais sobressai um semblante jovem e doce, reminiscente da Virgem Maria.<\/p>\n\n\n\n

Figuras escuras diante de um oceano cinzento, sulcado apenas pela espuma de t\u00edmidas ondas, mulheres que esperaram com devo\u00e7\u00e3o rezando o ter\u00e7o pelo regresso de entes queridos que jamais retornar\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

As tradi\u00e7\u00f5es alicer\u00e7adas na f\u00e9, ritmadas pela passagem inexor\u00e1vel do tempo, s\u00e3o expressas pelo pintor atrav\u00e9s de um cromatismo en\u00e9rgico, planos definidos e uma composi\u00e7\u00e3o rigidamente geom\u00e9trica.<\/p>\n\n\n\n

A trag\u00e9dia, a ang\u00fastia da vig\u00edlia, o entrela\u00e7ar das m\u00e3os e o aconchego dos filhos j\u00e1 resignados ao destino transmitem sentimentos arrebatadores.<\/p>\n\n\n\n

Viani escreve: \u201ctamb\u00e9m o mar, cemit\u00e9rio sem fim, foi aben\u00e7oado esta manh\u00e3 ao alvorecer\u2026 As fam\u00edlias dos desaparecidos re\u00fanem-se ao redor da capelinha\u2026 o sacerdote ergue o bra\u00e7o e a b\u00ean\u00e7\u00e3o orvalha sobre o mar de chumbo\u201d. Imagens e palavras resumem com clareza a verdade desta obra de miseric\u00f3rdia corporal, conclamando todos \u00e0 reflex\u00e3o interior.<\/p>\n\n\n\n

Imagem de capa: <\/strong>Wikip\u00e9dia<\/a><\/p>\n\n\n\n

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