{"id":99898,"date":"2024-09-08T01:00:33","date_gmt":"2024-09-08T00:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/spaziospadoni.org\/?p=99898"},"modified":"2026-10-13T23:13:48","modified_gmt":"2026-10-13T22:13:48","slug":"com-os-olhos-da-arte-perdoar-as-ofensas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/spaziospadoni.org\/pt-pt\/com-os-olhos-da-arte-perdoar-as-ofensas\/","title":{"rendered":"Com os olhos da Arte: Perdoar as ofensas"},"content":{"rendered":"\n

A obra de miseric\u00f3rdia espiritual \u00abperdoar as ofensas\u00bb vista por alguns pintores.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Como se podem perdoar as ofensas? Quem pode responder a esta pergunta? Pode a Miseric\u00f3rdia, a partir da dor, alcan\u00e7ar o perd\u00e3o? H\u00e1 quem tenha respondido n\u00e3o com palavras, mas com um testemunho concreto e indel\u00e9vel.<\/p>\n\n\n\n

Alguns artistas souberam sintetizar o sofrimento suportado e o perd\u00e3o em representa\u00e7\u00f5es que permanecem n\u00e3o apenas como grandes feitos art\u00edsticos, mas sobretudo como motivo de recolhimento e aprendizado.<\/p>\n\n\n\n

O \u00abCristo na coluna\u00bb de Bramante (1444-1514) merece ser contemplado com aten\u00e7\u00e3o para encontrarmos uma resposta preliminar \u00e0 indaga\u00e7\u00e3o inicial. O mestre, nascido numa fam\u00edlia humilde nas cercanias de Urbino, formou-se no c\u00edrculo dos Montefeltro e cedo seguiu para Mil\u00e3o, onde concebeu monumentos arquitet\u00f4nicos de grande relevo. Embora n\u00e3o tenha ficado conhecido primordialmente pela pintura, esta t\u00e1bua de 1490 patente na Pinacoteca de Brera \u00e9 o seu \u00fanico painel de autoria incontest\u00e1vel, dotado de um encanto que cativa quem o observa. Como se sabe, toda a vida de Cristo foi orientada para a remiss\u00e3o das faltas humanas.<\/p>\n\n\n\n

Bramante<\/h2>\n\n\n\n

A iconografia da \u00e9poca, antecedendo a crucifix\u00e3o, costumava apresentar Jesus atado enquanto os algozes o flagelavam no local do interrogat\u00f3rio. Bramante, por outro lado, afasta os personagens secund\u00e1rios e exibe Jesus a meio-corpo, dotado de rara nobreza espiritual. A aten\u00e7\u00e3o aos pormenores revela olhos claros de onde brota uma l\u00e1grima transl\u00facida, sinal de piedade voltada antes para os pr\u00f3prios agressores do que para o seu destino doloroso. Deixando na penumbra o olho esquerdo ferido, o pintor delineia a boca entreaberta do Mestre a dirigir-se a quem o fere, num di\u00e1logo de serena exorta\u00e7\u00e3o \u00e0 convers\u00e3o e ao perd\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

A incid\u00eancia frontal da luz engendra reflexos matizados, unindo o loiro di\u00e1fano aos tons avermelhados dos cabelos e da barba, pondo em evid\u00eancia a complei\u00e7\u00e3o de um corpo perfeito seguro por amarras a um pilar renascentista. Por uma janela aberta aos ombros do Salvador vislumbra-se a serenidade da cria\u00e7\u00e3o, ao passo que no parapeito repousa uma p\u00edxide dourada alusiva \u00e0 Eucaristia.<\/p>\n\n\n\n

William Bouguereau<\/h2>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 tarefa simples congregar dor lancinante e perd\u00e3o misericordioso num enquadramento pict\u00f3rico; William Bouguereau (1825-1905) alcan\u00e7ou esse intento na \u00abPiet\u00e0\u00bb de 1825 (durante longo per\u00edodo pertencente \u00e0 cole\u00e7\u00e3o de Mel Gibson). De ascend\u00eancia inglesa e credo cat\u00f3lico, produziu pe\u00e7as primorosas fundamentadas no rigor anat\u00f4mico e realista caracter\u00edsticos do seu tempo. Neste quadro, a Virgem acolhe carinhosamente nos bra\u00e7os o corpo de Jesus ap\u00f3s a descida da cruz.<\/p>\n\n\n\n

O dourado dos nimbos ornamentados com detalhes neocl\u00e1ssicos sobressai contra o manto escuro desprovido de grada\u00e7\u00f5es tonais, acentuando o semblante condo\u00eddo da M\u00e3e. Os olhos sombrios e orvalhados pelo pranto revelam a sua afli\u00e7\u00e3o contida; os l\u00e1bios selados pela firmeza do perd\u00e3o n\u00e3o formulam censuras. O seu pranto silencioso traduz a incompreens\u00e3o perante a viol\u00eancia sofrida, enquanto estreita junto ao peito misericordioso o Filho desfalecido que reclina a cabe\u00e7a sobre o seu ombro.<\/p>\n\n\n\n

James Tissot<\/h2>\n\n\n\n

Mais pr\u00f3ximo do per\u00edodo contempor\u00e2neo est\u00e1 o olhar pict\u00f3rico que Tissot dedicou ao filho pr\u00f3digo. Tendo iniciado a carreira como atento retratista dos costumes da sociedade parisiense oitocentista, o pintor partiu para a Palestina ap\u00f3s um despertar interior, consagrando dez anos ao estudo das Escrituras. Nascido em Nantes em 1836, James Tissot realizou centenas de gravuras e desenhos sobre os passos de Jesus.<\/p>\n\n\n\n

\u00abO Retorno\u00bb convida os homens de todas as \u00e9pocas a reverem os seus pr\u00f3prios desvios na trajet\u00f3ria do filho pr\u00f3digo. O painel descreve o reencontro fraternal num cais que evoca a sua Nantes natal, no qual uma vara de su\u00ednos aguarda embarque, enquanto \u00e0 proa da embarca\u00e7\u00e3o o irm\u00e3o mais velho observa silencioso, numa alus\u00e3o transparente ao texto evang\u00e9lico.<\/p>\n\n\n\n

Com recurso a contrastes de claridade, Tissot exprime o desassossego acumulado em ambos os cora\u00e7\u00f5es: o filho vacilante que quase dobra os joelhos ao avistar o progenitor, e o pai que desprende o chap\u00e9u para se inclinar sobre ele e confort\u00e1-lo.<\/p>\n\n\n\n

A fronte do rapaz recolhe-se nos bra\u00e7os paternos enquanto as suas m\u00e3os se apoiam no tronco do pai, que lhe afaga a cabe\u00e7a restabelecendo, pelo perd\u00e3o, a considera\u00e7\u00e3o perdida. Toda a encena\u00e7\u00e3o transmite a profunda como\u00e7\u00e3o daquele reencontro.<\/p>\n\n\n\n

A brandura dessa atitude recriada por James, a par do exemplo insigne de Jesus, da Virgem e dos santos, d\u00e1-nos a convic\u00e7\u00e3o necess\u00e1ria para cumprir tamb\u00e9m esta Obra de Miseric\u00f3rdia.<\/p>\n\n\n\n

Foto di Wikipedia<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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